Adapting fragmentation: changing borders in Olive Kitteridge (HBO 2014); Case Histories, (BBC 2011-2013); Love and Friendship (2016) and Sanditon (ITV 2019)
Résumé
Text and film are typically framed by liminal spaces or borders where the reader or viewer enters or leaves the narrative world. Some novels, however, do not possess these traditional borders. Endings may be missing. Such is the case of unfinished novels interrupted by their author's death. Conversely, borders may be multiple when the text is fragmentary, i.e. made up of several others, as in an epistolary novel devoid of a unifying voice or a short-story cycle which multiplies (intermediary) borders. What happens when these texts are adapted to the screen? The questions pursued in this paper are to what extent and with what effects the borders of the text are set up or renegotiated when a fragment or a partially fragmentary text is adapted to the screen in formats that usually deliver narrative wholes and completed stories.We shall first look at how fragmentation may be smoothed out to merge into a more comfortable whole that fits into a genre through the example of two TV mini-series based on diversely fragmentary source texts, one being a short-story cycle and the other a novel-sequence (Olive Kitteridge, HBO 2014; Case Histories, BBC 2011-2013). Secondly, considering two adaptations of Jane Austen's early Lady Susan and the unfinished Sanditon, which do not deliver the usual romantic happy ending, we shall see how changing the borders can also free adaptation from a (sub)genre and fixed expectations (Love and Friendship by Whit Stillmann, 2016 and Sanditon, ITV 2019).
I. Merging the text into a new narrative format: Olive Kitteridge (HBO 2014) and Case Histories (BBC 2011-2013)
II. Freeing the adaptation from the pressures of genre? Whit Stillmann's Love and Friendship (2016) and Sanditon (ITV 2019)
I. Merging the text into a new narrative format: Olive Kitteridge (HBO 2014) and Case Histories (BBC 2011-2013)
II. Freeing the adaptation from the pressures of genre? Whit Stillmann's Love and Friendship (2016) and Sanditon (ITV 2019)
Textes et films sont encadrés de seuils et de limites que traverse le lecteur ou le spectateur pour entrer ou sortir de l'univers diégétique. Certains romans ne possèdent cependant pas ce bornage traditionnel. Il peut manquer une fin comme dans le cas des romans laissés inachevés par la mort de leur auteur. À l'inverse, les seuils peuvent être multiples quand le texte est fragmenté, c'est-à-dire constitué de plusieurs textes comme dans un roman épistolaire dépourvu d'une voix unificatrice ou dans un cycle de nouvelles qui multiplie les limites. Que se passe-t-il quand ces textes sont adaptés à l'écran? Dans quelle mesure et à quels fins les seuils sont-ils posés et renégociés quand un fragment ou un texte fragmenté est adapté à l'écran dans un format qui repose normalement sur l'existence d'un exemple complet avec une fin ? Cet article examine d'abord la façon dont la fragmentation peut être lissée pour faire place à un ensemble confortable qui entre dans un genre par le biais de deux mini-series télévisées adaptées l'une d'un cycle de nouvelles (Olive Kitteridge, HBO 2014) et l'autre d'un cycle de romans (Case Histories, BBC 2011-2013). Ensuite, l'étude des adaptations de Lady Susan et de Sanditon, tous deux de Jane Austen, qui ne fournissent ni l'un ni l'autre de fin heureuse romantique permettra de voir comment la modification des seuils peut au contraire libérer l'adaptation des conventions et attentes (Love and Friendship by Whit Stillmann, 2016 and Sanditon, ITV 2019).
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