La voix humaine peut produire et imiter toutes sortes de sons. S’appuyant sur les fonctions physiologiques (respiratoires, phonatoires, articulatoires) qui lui permettent de parler et de communiquer, le chanteur apprend à ajuster et à contrôler finement les diverses parties de son organe vocal pour modeler le timbre dans l’expression musicale. Nous disposons aujourd’hui de puissants moyens d’analyse pour étudier le fonctionnement de l’appareil vocal et les différents niveaux de son contrôle. Il est important néanmoins de prendre aussi en compte le fait que le timbre vocal s'inscrit fortement dans une culture au sein de laquelle priment les effets perceptifs et les interactions plus ou moins conscientes qui existent entre les chanteurs et les auditeurs en vue d'un résultat global à atteindre.C’est dans ce contexte que nous analysons le lien entre geste vocal et timbre vocal en appuyant notre argumentaire sur diverses réalisations remarquables du timbre vocal mises en œuvre dans quelques chants traditionnels : les styles teshka et leka du chant féminin bulgare ; le yodel autrichien et le tahrir iranien ; trois styles de chants diphoniques : tuva, mongol, xhosa ; un chant polyphonique de Sardaigne et l’art vocalique des Aka de Centrafrique et des Bunun de Taïwan.Nous abordons la complexité de la notion de timbre vocal et de sa perception en différenciant d'une part les techniques vocales du chant soliste qui s'appuient sur la pratique de gestes phonatoires et articulatoires spécifiques, et celles que l'on peut remarquer dans les polyphonies qui consistent soit en contraste de timbres entre les voix individuelles, soit en fusion de timbres différenciés en vue d'un effet global spécifique interagissant avec la sensation de hauteur.Ces réflexions nous amènent aussi à questionner le croisement entre hauteur musicale, contenu vocalique et timbre.Retrouvez sur cette page du site de l'association Colophon - https://www.colophon.be/05-docu-la-voix - une version multimédia adaptée