Certaines pratiques musicales contemporaines suggèrent le besoin d’une nouvelle réflexion autour de l’ontologie de l’instrument. Dans cette perspective, nous accordons une place importante à l’instrument et sa lutherie dans l’acte créatif et considérons qu’il sera intéressant de proposer un début de méthodologie pour l’analyse de celui-ci. Dans cet article, il s’agira de se focaliser sur la question des potentialités sonores d’un instrument, comment les identifier, les décrire, et ce qu’ils peuvent apporter à l’analyse. Pour illustrer nos propos, nous présenterons un premier cas d’étude autour d’un instrument numérique créé dans Max par le musicien, compositeur et programmeur Rodrigo Constanzo. Nous montrerons notamment comment une utilisation de technologies telles que les descripteurs audio et les algorithmes de réduction de la dimensionnalité peut nous aider dans ce type d’approche 1. Après avoir présenté ce cas d’étude précis, nous discuterons les possibilités d’étendre ces principes vers un plus grand système, ainsi que vers les instruments non-numériques