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Pré-Publication, Document De Travail Année : 2018

The strange power of mecanicized repetition in the arts of 20 and 21st century

L'étrange pouvoir de la répétition mécanisée dans les arts aux XX et XXIème siècles

Sylvie Coëllier
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Résumé

L'étrange pouvoir de la répétition mécanisée dans les arts au XXème et XXIème siècles Sylvie Coëllier (Aix-Marseille) LESA Dans le texte qui suit, je tenterai un tour d'horizon de l'utilisation des mécanismes et de l'automatisme dans les arts plastiques aux XXème et XXIème siècles. Antérieurement à l'âge contemporain et bien que les collectionneurs et les amateurs d'art de la Renaissance au XVIIème siècle aient eu pour coutume d'associer des mécanismes scientifiques (globes célestes, torquetums) à des éléments naturels étranges et des peintures ou sculptures dans leurs cabinets de curiosités, les automates n'entrèrent pas comme chefs-d'oeuvre artistiques dans les premières Académies. La peinture d'histoire, qui transformait les événements ou même le quotidien en vision antique ou biblique, dominait et au XIXème siècle, les artistes, toujours empreints de cet idéal, étaient peu enclins à dépeindre les industries ou les premières machines à vapeur. Turner surprit son public lorsqu'il peignit un train dans Rain, Steam and Speed, en 1844. Il fallut ensuite attendre les impressionnistes pour décrire la vie urbaine, avec ses fumées et ses locomotives. La machine ne prend de l'importance en art qu'au début du XXème siècle : son inclusion dans les propos ou les représentations témoigne alors du fait que la Révolution industrielle, commencée en Angleterre dès la fin du XVIIIème siècle, s'est véritablement installée dans la vie courante. Mais on ne se contente plus alors de la représenter : la machine bouleverse les formes de l'art elles-mêmes. Marinetti en clame la gloire dans cette célèbre phrase du premier Manifeste futuriste, paru en première page du Figaro du 20 février 1909 : « Une automobile de course [...] rugissante est plus belle que la Victoire de Samothrace. » On a dit plus d'une fois que la guerre de 1914-1918 concrétisait le changement épistémologique dû à l'entrée massive de l'industrialisation dans tous les domaines. Elle s'accompagne du taylorisme, de la standardisation des objets, des normes architecturales. Dès avant la guerre, en 1912, la première « Mariée » de Marcel Duchamp est un composite de formes organiques et de pièces de moteur automobile. De 1913 à 1923, Duchamp travaille sur sa Mariée mise à nu par ses célibataires, même en utilisant le modèle du dessin industriel : un dessin précis de machines. Ses ready-mades attestent que l'art peut utiliser des objets produits en série par la mécanisation. Dans le même temps Fernand Léger fait des silhouettes en tubes articulés. En 1920, le constructiviste russe Naum Gabo introduit le mouvement automatisé en sculpture avec une simple tige qui prend une forme ondulatoire (telle une onde radio) en raison du mouvement rotatif impulsé par un petit moteur électrique. Peu avant, en 1919-1920, le dadaïste Raoul Hausmann fabriquait L'esprit de notre temps, appelé aussi Tête mécanique qu'il décrit ainsi : « Je pris une belle tête en bois [d'un mannequin]... Je la couronnai d'une timbale pliable. Je lui fixai un beau porte-monnaie derrière. Je pris un petit écrin à bijoux et le plaçai à la place de l'oreille droite. (…) Je fixai sur une règle en bois une pièce de bronze enlevée à un vieil
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Sylvie Coëllier. L'étrange pouvoir de la répétition mécanisée dans les arts aux XX et XXIème siècles. 2018. ⟨hal-03169949⟩
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