Contre la description. La poétique de Borges, entre couleur locale et traits de circonstance. - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Communication Dans Un Congrès Année : 2007

Contre la description. La poétique de Borges, entre couleur locale et traits de circonstance.

Résumé

C'est vers la fin des années vingt et le début des années trente, que l'esthétique de Jorge Luis Borges subit une série de transformations qui aboutiront à un déplacement générique : Borges va de la poésie au récit, mais comment ? Ce phénomène que la critique a appelé « la naissance du Borges narrateur » a été marqué par une série de traits textuels qui définissent ce processus moins comme une rupture que comme un glissement : dans sa production des années vingt, le sujet poétique se construit à partir d'une série d'instantanées de la ville, le mouvement venant exclusivement de la promenade solitaire du sujet poétique dans un Buenos Aires désert. La succession d'images, dira Borges en 1929, a caractérisé la première étape du cinéma et des avant-gardes historiques ; mais dès 1929, le septième art lui apparaîtra comme un art narratif 1. Le cinéma fait son apparition dans l'essai borgésien comme artefact narratif moderne dès cette date ; son premier texte sur le 7ème art porte sur le changement de nom qui se produit en Argentine vers la fin des années trente, dans lequel il perçoit aussi un changement esthétique : le « biographe » (c'est le terme employé en Argentine pour désigner le cinéma jusqu'à ce moment-là) devient « cinématographe ». Toujours à contre courant, Borges oppose l'idée de « l'écriture de la vie » à celle de « l'écriture du mouvement », pour, bien évidemment, revendiquer la première ; le changement de nom irait donc, d'après lui, dans le sens inverse des transformations de cet art ; pour Borges l'idée de récit n'est pas contenue dans celle de mouvement mais dans celle du destin d'un héros 2. Dans sa propre production un mouvement parallèle à celui qu'il attribue à l'évolution du cinéma se produit : ses premières tentatives d'incorporation d'une dimension narrative à sa poésie datent de cette période, quoiqu'on n'y trouve pas de véritable résolution des problèmes posés. Ainsi, la structure de Cuaderno San Martín (1929), marque à la fois la rupture de Borges avec une poétique centrée sur l'image, et avec le nationalisme argentin : le monde des faubourgs qui est celui de sa poésie des années vingt ne peut faire l'objet d'un récit-dans la mesure où il est constitué d'images fixes d'une ville déserte ; mais il s'agit aussi d'une tentative de définition d'une identité nationale à partir d'une thématisation d'éléments perçus comme relevant du typiquement argentin, que Borges définira plus tard lui-même comme de la « couleur locale » 3
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Identifiants

  • HAL Id : hal-03143858 , version 1

Citer

Annick Louis. Contre la description. La poétique de Borges, entre couleur locale et traits de circonstance.. Ekphrasis, narration et description, CRAL-CEHTA, Jul 2003, Paris, France. ⟨hal-03143858⟩
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