La Brevis grammatica de Francesco Negri a de longue date été remarquée comme étant le premier témoin imprimé de notations mensurales adaptées à la scansion classique. Or, les nombreuses incohérences que l’on peut observer entre les rythmes de la musique proposée par le grammairien et la métrique des textes qu’elle accompagne incitent à questionner leurs relations réciproques. À cet égard, il est remarquable que musique et textes aient été reproduits à l’identique – ou légèrement altérés – par les toutes les rééditions de l’ouvrage, à l’exception de celle établie par Jacob Wolff. Confrontant d’une part l’attitude des imprimeurs vis-à-vis de la scansion et de sa mise en musique, d’autre part les hypotextes de la grammaire et de ses monodies, cet article entend montrer que la notion de faute dépend ici de la valeur accordée à ces dernières qui, certes, pourrait être de nature prescriptive ou descriptive, mais visait à l’origine à représenter une qualité majeure du mètre poétique : sa dimension aurale.