Si la question du recensement, de la patrimonialisation, de la conservation, des usages scientifiques et pédagogiques des archives sonores et audiovisuelles de poésie sonore se pose de manière aiguë, il en va de même concernant celle relative à leur médiation culturelle, qui seule permet aux publics d’avoir accès à ces fonds. Ayant désormais dépassé le quart de siècle d’existence, la poésie sonore commence en effet à susciter des expositions muséales rétrospectives dont la gageure est de restituer l’expérience éphémère qui caractérise leur réception. Comment les dispositifs expographiques des expositions rétrospectives rendent-ils compte de cette spécificité ? Depuis les années 1990, plusieurs expositions rétrospectives, collectives ou personnelles ont été, en totalité ou en partie, consacrées à la poésie sonore : « Mémoire de la Revue Parlée 1977-1991 » au Centre Pompidou (Paris) en 1992 ; « Hors limites. L’art et la vie. 1952-1994 », au Centre Pompidou en 1994-1995 ; « Bernard Heidsieck. Poésie action », à la Villa Arson (Nice) en 2011 ; « Bernard Heidsieck, comme chaque matin » à la Plaque tournante (Berlin) en 2014-2015 ; « UGO RONDINONE : I ♥ JOHN GIORNO » au Palais de Tokyo (Paris) en 2015-2016. Comment ces expositions scénographient-elles les archives sonores et audiovisuelles ? En font-elles un usage documentaire, pédagogique, créatif ? Quel discours l’expographie privilégie-t-elle ? Comment ces archives sont-elles présentées et matérialisées dans la médiation écrite que constitue le catalogue d’exposition ? En répondant à ces questions, l’article dresse une typologie de la diversité des pratiques expographiques et montre comment elles peuvent concourir à activer ces documents souvent sous-exploités.