“Ven, Himeneo, ven; ven, himeneo”: el epitalamio en las postrimerías del siglo XVII
Résumé
Cuando en las postrimerías del siglo XVII los poetas ponen su pluma al servicio del elogio, los modos de la composición epidíctica son deudores de una tradición retórica y literaria de largo aliento que hallaba sus raíces en prácticas de la época clásica. El género epidíctico comprendía, entonces, toda suerte de elogio, constituyendo el universo de la elocuencia de aparato, desplegado en los panegíricos, los genetlíacos, los epitalamios, los elogios fúnebres, los de las artes y las letras, los de las ciudades, así como en otras muchas y diversas prácticas oratorias. Todos los autores áureos, pequeños y grandes, recurrieron al uso del elogio, que se convirtió con el correr del tiempo en pasaje obligado de la escritura poética: de la celebración de un nacimiento o la inmortalización de la gloria del difunto hasta el canto de alabanza de un autor contemporáneo. Para ello el escritor, que debe hacer frente a situaciones tan diversas como alejadas entre sí, va a extraer los ingredientes que conformarán su poesía del pozo cavado por una tradición milenaria que había terminado por imponer o proponer, si no ya esquemas genéricos completos, sí al menos una serie de elementos propios, principalmente, a los campos retóricos de la inventio y de la dispositio. Lo variado de la escritura epidíctica hace necesario el establecimiento de una distinción de los textos laudatorios en función de la fuente de inspiración que los anima, pero también, en lo referente a la poesía áurea, hemos podido constatar que la clasificación temática podría también estar sometida a una doble categorización, uniendo a la primera propuesta, la de los temas, otra que obedece al origen social de los destinatarios de la composición laudatoria: los altos funcionarios, y los miembros de la aristocracia y de la monarquía, por una parte, y los autores coetáneos, por otra. A dicha doble clasificación se aviene perfectamente el corpus encomiástico de José Pérez de Montoro, la que fuera, según sus coetáneos, más reconocida pluma de cuantas sembraron de versos el ocaso de la edad barroca. EL CORPUS ENCOMIÁSTICO DE JOSÉ PÉREZ DE MONTORO Ocasionales y de circunstancias, no le faltaron a Pérez de Montoro en las que hallar acontecimientos susceptibles de ser cantados en alabanza de aquellos por él considerados notables de su tiempo, ya fueran autores contemporáneos, como sor Juana Inés de la Cruz o Francisco de Godoy, o miembros de los diferentes estratos de la oligarquía dominante. Con todo, cabe destacar cómo los poemas encomiásticos de corte escritos por nuestro poeta, que superan abundantemente a aquellos consagrados a sus pares, encontraron su inspiración casi exclusivamente en eventos que nos permiten agruparlos en ocho categorías: de nacimiento, de boda, de aniversarios, de curación o restablecimiento de un individuo, a la nominación a un cargo de importancia, a la entrada en una ciudad y a las festividades organizadas para la ocasión, sin olvidar los dedicados a acciones gloriosas. Así el romance octosílabo «Gran señor, excelso duque» (Obras posthumas lyricas 1 , I, pp. 134-138) fue escrito por Pérez de Montoro para celebrar el nacimiento, probablemente en la segunda mitad de los años ochenta de la centuria, de Josefa Micaela de Portugal, hija del que fuera su protector, Pedro Manuel Colón de Portugal, duque de Veragua desde la muerte de su padre en 1673. El poema no se trata, como el decorum pudiera exigirlo o, incluso, como el destinatario pudiera haberlo esperado, de un elogio genealógico sino de una composición jocoseria destinada a alabar, pero sobre todo, a divertir al joven duque. Otros dos poema, el romance endecasílabo inédito «También, oh gran señor, en las orillas» y el largo romance octosílabo «Ordéname Useñoría» (OP, I, pp. 324-340), fueron compuestos con ocasión de los matrimonios respectivos de Rosolea de Aragón con Íñigo de la Cruz Manrique de Lara Ramírez de Arellano, joven conde de Aguilar, de una parte, y del conde de Niebla, heredero del duque de Medina Sidonia, de otra. Contrariamente a la primera composición, cuya organización tanto temática como formalmente obedece al género del epitalamio, la segunda, encargada por el marqués de La Mina, 1 En adelante OP.
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