Inspirée par une berceuse populaire, la Nana del caballo grande apparaît dans la pièce de théâtre de Federico García Lorca Bodas de sangre (1933). Elle a ensuite été mise en musique par nombre d’artistes qui lui ont redonné son statut de chanson autonome, la dégageant en partie de la portée prophétique qu’elle revêt dans l’œuvre tragique. Au gré des variations poétiques, musicales et même scéniques, chaque adaptation vocale fait surgir une nouvelle interprétation du poème, preuve de sa fécondité qui est ici mise en lumière à travers l’analyse des versions de Camarón de la Isla, Ángeles Ruibal, Carmen León, India Martínez et Sensi Falán.