Figure marquante du théâtre de langue anglaise, George Bernard Shaw suscite de nouveau l’intérêt en France après avoir été quelque peu oublié depuis sa mort. La désaffection passagère pour son théâtre s’expliquait sans doute par la prédominance d’un cliché qui voudrait qu’humour et futilité soient indissociables. Cet ouvrage, en offrant une série de regards croisés sur l’œuvre, tente de lever quelques malentendus, sans négliger la spécificité théâtrale de ses écrits. En outre, il donne indirectement la parole à l’auteur, dans son rôle de critique cette fois. Des comptes rendus, consacrés à Ibsen, Maeterlinck, Rostand ou Musset - qui furent publiés à l’origine dans la Saturday Review - permettront de situer George Bernard Shaw dans un domaine qui dépasse son œuvre dramatique personnelle, en montrant que sa contribution à l’histoire du théâtre passait également par un rôle essentiel, celui d’un critique éclairé qui vivait le théâtre avec passion.

Sommaire :
Introduction/Paul Brennan, Thierry Dubost.
Bernad Shaw dramaturge/Jean-Claude Amalric.
George Bernard Shaw, homme de théâtre et socialiste/Josette Hérou.
L'Irlande de Shaw/Paul Brennan.
La redécouverte de la pauvreté à Londres à la fin du XIXe siècle/Jacques Carré.
Instinct et intellect dans L'Homme et le Surhomme/Brigitte Gauthier.
Une saison en enfer: L'Autre Ile de John Bull ou la dramaturgie du malentendu/Alexandra Poulain.
Les voies de la vérité dans Milliards flottants/Thierry Dubost.
Shaw et la scène française/Gérard-Denis Farcy.
Traddutore, Traditore ? Candida sur les scènes françaises/Patrick Galliou.
Shaw et Brecht vus du plateau : des convergences ignorées ? /Michel Dubois, Guillaume Dujardin.
Quand Shaw rendait compte du théâtre français/Gérard-Denis Farcy.
La Princesse Lointaine (1895).
Le Théâtre de l'Oeuvre (1895).
Peer Gynt à Paris (1896).
All Allive Oh ! - Lorrenzaccio (1897).