L’acteur et réalisateur Santiago Segura compte parmi les représentants les plus emblématiques du cinéma espagnol contemporain. C’est à la fin des années 1990 qu’il accède au rang de star médiatique dans son pays grâce au succès sans précédent de son premier long-métrage, Torrente, el brazo tonto de la ley (1998), dont il tient également le premier rôle et qui sera suivi de trois autres opus en 2001, 2005 puis 2011. Les aventures du policier corrompu, obèse et haineux qu’il interprète donnent lieu à l’élaboration d’un humour scabreux et outrancier qui plonge ses racines dans les courts-métrages réalisés par Segura au début de la décennie 1990. Nous nous proposons d’explorer ici ces œuvres brèves et de porter tout particulièrement notre attention sur les variations autour de la déviance et de ses représentations filmiques dans la production primitive de Santiago Segura. Ce dernier opte pour une mise en scène de l’outrance, terme dont l’étymologie latine, ultra, "au-delà", suggère à la fois l’idée de franchissement d’une limite et celle corollaire de trop-plein impliquant le dépassement d’une quantité optimale, d’un degré convenable. Cette problématique du débordement traverse toute l’œuvre du réalisateur et génère un discours sur la dé-formation entendue comme écart par rapport à une forme, comme déviance topographique en regard d’un centre, et, par là-même, comme infraction d’une norme. Marginal par excellence, le serial killer tue pour se venger d’avoir été mis au ban de la société : il se révèle être un individu monstrueux, littéralement excentrique, dont le corps difforme et les troubles mentaux résultent d’un surplus, d’un débordement des chairs et des instincts non canalisés. Il s'impose comme une figure de la dégénérescence à travers laquelle Segura s’efforce de déconstruire les patrons normatifs corporels et sociaux établis.