L'archéologie du paysage sonore s'appuie sur la recherche de traces sonores du quotidien présent dans toutes les archives et sur le constat suivant : ce quotidien sonore repose pour grande part sur son \guillemotleft intraduisibilité \guillemotright (d'où la rareté des traces). La restitution fait donc appel à ce que l'on nomme l'archéologie du sonore et s'appuie sur l'hétérographie, qui permet de donner un sens/du sens à cette \guillemotleft intraduisibilité \guillemotright. Rendre palpable l'invisible, bien au-delà des mots, tel est le défi de l'archéologie du paysage sonore. Passer au-delà des mots pour restituer des fragments d'histoire quotidienne sans dénaturer l'Histoire. Pour répondre à la demande muséographique (dans un premier temps), puis des historiens et de l'ensemble des chercheurs qui s'intéressent de près ou de loin aux phénomènes sensoriels du passé, il faut dépasser le sound design et proposer des restitutions au plus proche de l'Histoire et très souvent de son quotidien. Pour ce faire, l'archéologue doit s'appuyer sur ces différentes récoltes (celle d'informations, les enregistrements...) et mettre en oeuvre l'hétérographie pour restituer des ambiances sonores. L'obligation d'une création narrative complexe nécessaire à l'élaboration et la restitution d'ambiances et de paysages sonores du passé alimente donc cette problématique : en touchant à la matière sonore, l'archéologie peut-elle se revendiquer des sound studies ? L'étude et l'analyse du son/ bruit/objet peuvent-elles, doivent-elles se supporter comparaison, confrontation avec celles du son/musique/voix-instrument ? De ce fait, l'archéologue est-il compositeur ou assembleur de sons ? N'est-il qu'un \guillemotleft historien \guillemotright (un praticien de l'Histoire) un peu différent des autres ? Cette présentation s'appuie sur les travaux menés, entre autres, dans le cadre du projet Bretez II. L'archéologue du paysage sonore se transforme en explorateur des textes et des mots pour concevoir son travail, mais également le faire écouter et sensibiliser sur ces notions sensorielles que tout texte renferme. Mon intervention s'appuiera sur mes travaux en cours, Bretez (dont la maquette qui sert de matrice à la recherche), ceux pour le musée du Château de Versailles (dans le cadre de l'exposition temporaire \guillemotleft Les Visiteurs de Versailles \guillemotright), pour le musée Carnavalet, et pour le musée archéologique de la Crypte Notre-Dame.