Aurélien Lugné-Poe et Shakespeare : de Pompée à Polonius - Archive ouverte HAL
Chapitre D'ouvrage Année : 2000

Aurélien Lugné-Poe et Shakespeare : de Pompée à Polonius

Résumé

Aurélien-Marie Lugné alias Lugné-Poe (1869-1940) was extremely controversial as a theatre-director and actor throughout his life, his productions could not but leave their mark among audiences who were after novelty. At the beginning he discarded the naturalist trend which then prevailed and privileged a symbolist outlook. He turned to plays by Shakespeare at two key moments of his career: Measure for Measure in 1898 after the scandal caused by his rendering of Jarry’s Ubu Roi, then Hamlet in 1913 after the immense success of Claudel’s Annonce faite à Marie. In Measure for Measure he tried to be faithful to the principles of the Elizabethan code (theatre in the round, proscenium arch, lack of scenery). In Hamlet, which was performed on a frontal stage, he privileged the art of the actors: clear, sober diction, a homogeneous cast avoiding the star system, in spite of the fact that his wife (Suzanne Després) played the title-role, and continuity of performance. His theatrical career thrived on novelty, however he had no followers nor school.
Aurélien-Marie Lugné dit Lugné-Poe (1869-1940) fut un homme de théâtre très controversé de son vivant dont les mises en scène ne pouvaient laisser indifférent le public qui recherchait la nouveauté avant toute chose. À ses débuts, il rejeta le naturalisme ambiant pour privilégier la sensibilité symbolique. Il s’est tourné vers des œuvres de Shakespeare à deux moments-clé de sa carrière théâtrale : Mesure pour mesure en 1898 après le scandale causé par sa mise en scène d’Ubu Roi, puis Hamlet en 1913 à la suite du succès triomphal remporté par L’Annonce faite à Marie. Dans Mesure pour mesure, il rechercha la véracité des principes de fonctionnement du théâtre élisabéthain (théâtre en rond, proscenium, pas de décor). Dans Hamlet, joué sur la scène frontale d’un théâtre à l’italienne, il privilégia le jeu de l’acteur, une diction sobre et claire, une distribution homogène sans vedettariat (malgré la présence de sa femme Suzanne Després dans le rôle-titre), la continuité de la représentation. Sa pratique théâtrale fut sous le sceau de l’innovation, il n’a cependant fait ni émule ni école.

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Référence papier
Isabelle Schwartz-Gastine, « Lugné-Poe et son approche de Shakespeare : de Pompée à Polonius », Actes des congrès de la Société française Shakespeare, 18 | 2000, 159-172.

Référence électronique
Isabelle Schwartz-Gastine, « Lugné-Poe et son approche de Shakespeare : de Pompée à Polonius », Actes des congrès de la Société française Shakespeare [En ligne], 18 | 2000, mis en ligne le 01 novembre 2007. URL : http://journals.openedition.org/shakespeare/622 ; DOI : https://doi.org/10.4000/shakespeare.622
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-02109480 , version 1 (24-04-2019)

Identifiants

  • HAL Id : hal-02109480 , version 1

Citer

Isabelle Schwartz-Gastine. Aurélien Lugné-Poe et Shakespeare : de Pompée à Polonius. Patricia Dorval; Jean-Marie Maguin. Shakespeare & la France. Actes du congrès de 2000, Société française Shakespeare, pp.213-230, 2000, 2-8426-9407-4. ⟨hal-02109480⟩
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