La revanche d’un mort ? Modigliani sur le marché international de l’art moderne, 1906-1960
Résumé
La réhabilitation culpabilisante dont Modigliani fut l'objet après décès relève d'un processus mimétique assez classique, qu'entretient le besoin anthropologique de boucs émissaires. Elle aide à comprendre pourquoi l'artiste devint en quelques années l'un des « classiques » de l'art moderne européen, choyé par les galeries, exposé et acheté par les musées, joyau de belles collections particulières. On rachetait la faute collective en exposant « l'ange au visage grave ». Mais suffisait-il que Modigliani fût mort pour que sa carrière s'envolât ? Et comment s'envola-t-elle ? On se propose d'évaluer ici selon quels canaux sa réputation et son oeuvre se répandirent, de l'arrivée de l'artiste à Paris en 1906, au tournant des années 1960. L'internationalisation de sa réputation ne ressemble guère à celle des artistes les plus connus de l'avant-garde européenne. Dès les années 1910, ces derniers avaient été portés par un réseau marchand et critique dynamique, essentiellement franco-allemand ; leurs oeuvres décoraient avant 1914 de belles collections, de la Russie et l'Europe centrale aux États-Unis 5. La carrière de Modigliani fut au contraire quasi nulle avant sa mort, et ne fut jamais portée par le réseau qui valorisait le cubisme, le futurisme et l'expressionnisme. Son oeuvre s'internationalisa ensuite moins vers l'Europe que vers les États-Unis, portée par le marché de l'art après 1920. Cependant elle atteignit les musées bien plus vite que les contemporains de l'artiste. Était-ce cela, la revanche du mort ?
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)
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