L'écriture a pour fonction de donner du sens à cette grosse pelote embrouillée de sensations, de sentiments et de mémoire que forme notre perception de la réalité. Pierre Lévy (Les technologies de l'intelligence) Cet article prend appui sur une analyse des fonctionnalités des divers dispositifs et logiciels permettant de travailler la spatialisation du son, sur une recherche portant sur les modes de perceptions de l'espace et enfin sur une étude approfondie des différents systèmes de notation. Au vu de l'ensemble de ces connaissances, l'auteur propose une notation des activités de spatialisation reposant sur le paradigme de la notation de la musique classique occidentale. Divers exemples illustrent le bien-fondé et les aspects pratiques de cette proposition. La notation proposée est à la fois descriptive et prescriptive. C'est ainsi qu'une implémentation pratique basée sur la norme MIDI rend aussi envisageable un jeu instrumental de l'espace, la mise en place de processus algorithmiques en lien avec la structuration des idées, mais aussi l'usage de toute la panoplie de logiciels tels que séquenceur MIDI ou écriture de partition. Le présent article propose un système de notation de l'espace fondé sur le paradigme de la notation de la musique classique occidentale sur portée. Cette proposition surprenante fait suite : • à 20 années de pratiques et de recherches (voir bibliographie en fin d'article) ; • à une analyse approfondie des diverses pratiques de l'espace, des diverses stratégies de travail et de l'ensemble des logiciels disponibles sur le marché (voir résumé dans l'encart n°1 ci-après) ; • à des tests d'écoute qui ont permis de mettre en évidence des critères inédits de perception de l'espace (confirmant au passage l'inadéquation ou la méconnaissance des phénomènes d'espace par les développeurs de la plupart des logiciels audionumériques) (voir résumé dans l'encart n°2 ci-après) ; Dans un premier temps (I-Constats), nous allons montrer que les outils de spatialisation actuels-aussi performants soient-ils-travaillent sur une représentation graphique de la réalité (généralement gestuelle). Ces données brutes sont sans rapport avec le concept de notation. Dans un second temps (II et III), notre réflexion portera sur l'étude de la notation occidentale ; ce qui nous permettra de dégager 9 principes élémentaires en vue d'une notation de la spatialisation. Dans un troisième temps (IV à VII), nous proposerons une implémentation de cette notation de l'espace : théorique, graphique et enfin pratique. De nombreux exemples illustrent notre propos et (dé)montrent la validité de la proposition. Une implémentation MIDI simple à mettre en oeuvre est utilisée par l'auteur depuis le milieu des années 2000 dans de nombreuses circonstances : • interprétation spatiale d'oeuvres acousmatiques ou de sons fixés, • composition multiphonique en studio (en surround 5.1 ou 16 canaux), • live électronique ou musique mixte.