Jean Genet est, comme nombre d’écrivains de sa génération, un grand lecteur de Détective, dans lequel il puise nombre de sujets de ses œuvres (Les Bonnes) mais aussi la matière même d’une figuration légendaire de héros de faits divers, élus dans un panthéon du crime proprement érotisé. Cet article se propose d’étudier la manière dont la photographie, sa mise en page comme sa sérialité, informe et innerve le texte genetien, autour de deux figures disjonctives, l’une en trop plein, Eugen Weidmann, l’autre en creux, Maurice Pilorge, toutes deux matrices de l’œuvre.