Les Songes de la nef, pour une « prise de site » musicale et sonore
Résumé
In this article, we develop the concept of “site taking” on a musical perspective, discussing with Jean-Louis Déotte and his writings, in the framework of our sound installation Les Songes de la nef (2018) for the the Hôtel-Dieu in Tonnerre, double tribute to the philosopher and to composer Jean-Claude Risset. Opposite to the hanging up, the “site taking” enables to think of the reception of contemporary works in heritage monuments as a dynamical relationship between both, as a “criticism” in the meaning of a remote comment between musics proposed by composer Luciano Berio. We have designed the sound installation Les Songes de la nef first of all as an instrument to build, referring to composer Helmut Lachenmann. We show that the installation is to be considered as a framework setting a certain number of relationships with the place, acoustic ones first of all. It also enables wandering visitors to discover relationships between the sound content and the Hôtel-Dieu, and therefore get a new understanding of this monument.
Haut de page
Entrées d’index
Dans cet article, nous développons le concept de « prise de site » au niveau musical en dialogue avec Jean-Louis Déotte et ses écrits, dans le cadre de notre installation sonore Les Songes de la nef (2018) pour l’Hôtel-Dieu de Tonnerre, double hommage au philosophe et au compositeur Jean-Claude Risset. À l’opposé de l’accrochage dans un musée, la « prise de site » permet de penser l’accueil d’œuvres contemporaines dans des lieux patrimoniaux comme relation dynamique entre les deux, comme une « critique » au sens du commentaire à distance entre musiques que propose le compositeur Luciano Berio. Nous avons pensé l’installation sonore Les Songes de la nef avant tout comme un instrument à construire, nous référant au compositeur Helmut Lachenmann. Nous montrons que l’installation doit être considérée comme un cadre posant un certain nombre de relations, d’abord acoustiques avec le lieu l’accueillant ; mais aussi permettant la découverte par le visiteur itinérant de relations entre le contenu sonore et l’Hôtel-Dieu, et donc une nouvelle appréhension de cet édifice patrimonial.
| Origine | Fichiers éditeurs autorisés sur une archive ouverte |
|---|