Postmodernismes et mondialisations - Archive ouverte HAL Access content directly
Journal Articles Doce Notas : Preliminares Year : 2001

Postmodernismes et mondialisations

Abstract

Le mot de " postmodernisme " , dans son acception générale —avant son transfert en musique—, bien que déjà ancien, suscite toujours des discussions interminables. Ecoutons la préface d'un livre réunissant des articles considérés comme fondateurs du postmodernisme 1 : " Bien que le terme " postmoderne " soit devenu un des termes les plus utilisés dans le débat récent sur la culture, c'est un mot qui a souvent été utilisé avec une grande imprécision. Pour certains, le postmodernisme s'identifie au " nihilisme " ou à l' " anarchique " ; pour d'autres, il se réfère à une culture dominée par la banalité des représentations télévisuelles et le style Las Vegas de signes de néons, dont l'omniprésence nous rappelle la macdonaldisation d'un monde qui, autrement, aurait été végétarien ; d'autres encore pensent à cette explosion de la théorie poststructuraliste qui éclôt dans les années 1960 et 1970 comme à une manière de pensée postmoderne " 2. Cette polysémie du mot " postmoderne " tient au fait qu'il possède des origines variées et qu'il met en jeu des prises de position. Une de ses utilisations les plus célèbres est fournie par un livre de 1979 de Jean-François Lyotard, La condition postmoderne, un ouvrage qui a suscité une forte polémique au début des années 1980, notamment avec Jürgen Habermas. Il serait impossible de rendre compte ici de toute la polémique. On soulignera seulement le fait que Lyotard fonde son discours en transférant un débat économique vers le débat sur la culture : serait " postmoderne " la culture des sociétés " postindustrielles " 3. En ce sens, on peut déjà mettre en doute l'existence d'une culture postmoderne si l'on renvoie la balle du côté de l'économie et que l'on s'interroge sur la réalité de la société dite postindustrielle : en quoi une société qui transforme la culture en marchandise et le savoir en " information " serait postindustrielle, puisque ces transformations conduisent à parler même d'une industrie de la culture et de l'information ? Par ailleurs, vers le milieu des années 1970, le mot " postmoderne " se rencontre dans le débat sur l'architecture, avec, là aussi, des prises de position contradictoires. Autre lieu de discussion : les arts plastiques. Existe-t-il des plasticiens postmodernes et si oui, comment les définir ? Un récent ouvrage à destination du grand public 4 a tendance à englober sous ce vocable toute la production artistique depuis la fin des années 1970, ce qui conduit à un panorama certes exhaustif de la création actuelle, mais qui pose problème : ainsi, serait postmoderne à la fois le retour à la peinture (avec, notamment, le néoexpressionnisme) et l'accomplissement de son dépassement (avec, par exemple, le paysagisme). L'auteur prend cependant la précaution du pluriel 1 Cf. Postmodernism. A Reader, textes réunis et présentés par Thomas Docherty, New York, Harvester Wheatsheaf, 1993. 2 Thomas Docherty, " Preface " , dans ibid., p. XIII. 3 C'est du moins ainsi que s'ouvre le livre : " Notre hypothèse de travail est que le savoir change de statut en même temps que les sociétés entrent dans l'âge dit postindustriel et les cultures dans l'âge dit postmoderne "
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Dates and versions

hal-01789820 , version 1 (31-05-2018)

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  • HAL Id : hal-01789820 , version 1

Cite

Makis Solomos. Postmodernismes et mondialisations. Doce Notas : Preliminares, 2001. ⟨hal-01789820⟩
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