La finalité des répertoires. Pour une histoire de la répertorialité. - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Autre Publication Scientifique Année : 2009

La finalité des répertoires. Pour une histoire de la répertorialité.

Résumé

Un regard sur les grandes évolutions de la notion de répertoire montre comment sont nées certaines tensions et ambiguïtés actuelles. Le répertoire a pour champ d’application d’origine le théâtre, mais s’est élargi à l’Opéra dès le XVIIIe siècle, puis à la musique instrumentale et à tout le spectacle vivant au cours du XIXe siècle. Il s’agit d’une recherche en cours, dont les résultats n’ont pas encore été publiés : je vous remercie de ne pas utiliser cette intervention sans la citer expressément. Toutes vos remarques m’aideront à progresser, et je vous en remercie par avance. Je distinguerai le répertoire et la répertorialité. En ce qui concerne le répertoire, le mot a des sens différents selon les époques. On ne parle pas forcément du même répertoire au XVIIe siècle ou à la fin du XVIIIe par exemple. Au XVIIe siècle, le répertoire désigne la programmation d’un théâtre pour la semaine à venir ; à la fin du XVIIIe en revanche, c’est le patrimoine littéraire français. Si l’on veut avoir une compréhension unifiée du terme de « répertoire », sans pour autant nier les diverses significations qu’il a pu acquérir au cours de l’histoire, il faut tenter de saisir non pas seulement le répertoire, mais la répertorialité, c’est-à-dire le sens et la dynamique de la constitution d’un répertoire. S’interroger sur le répertoire, c’est se demander « Que veut dire le mot répertoire dans ce document ? » S’interroger sur la répertorialité, c’est se demander « À quoi cela sert-il de parler de répertoire ici, et dans ce contexte ? Quels sont les enjeux juridiques, économiques ou politiques ? » C’est la répertorialité qui permet de comprendre les évolutions du répertoire : c’est parce que l’on veut prendre possession du fonds de la Comédie-Française que La Harpe, un dramaturge partisan de la liberté des théâtres durant la période révolutionnaire, fait du répertoire un patrimoine national. C’est parce que l’on veut maîtriser le déploiement urbain des théâtres parisiens que le répertoire acquiert sous l’Empire une définition générique : en obligeant chaque salle de théâtre à se cantonner à un genre particulier, le pouvoir empêche la multiplication des salles de spectacle dans l’espace urbain. C’est parce que l’on veut démocratiser le théâtre que le répertoire est présenté par Jean Zay comme le résultat d’un suffrage public. Je montrerai cette dynamique de la répertorialité et du répertoire à travers quatre grandes évolutions.
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Citer

Maud Pouradier. La finalité des répertoires. Pour une histoire de la répertorialité.. 2009. ⟨hal-01777874⟩
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