Éclipse, exil et survie du roman criminel sous le IIIe Reich
Résumé
La situation du roman policier durant la période d’avant-guerre en Allemagne nazie, bien
que problématique, a longtemps été ignorée. Aussi bien la critique de l’époque que les
récentes études ont souvent refusé d’examiner sérieusement un pan non négligeable de la
production littéraire des années 1930. La dévalorisation esthétique s’explique
fréquemment par des considérations idéologiques. En effet, durant la République de
Weimar, le Krimi et ses apparentés se sont parés d’un aspect contestataire face à un
régime politique déconsidéré, notamment, par les dysfonctionnements de la justice. Avec
l’arrivée de Hitler au pouvoir, comment a pu subsister une littérature qui avait l’habitude
de jeter le discrédit sur la police et de valoriser la justice populaire ? Le bouleversement
judiciaire et les lois dictatoriales ont largement transformé le statut et l’image des forces
de l’ordre comme des criminels. On peut se demander dans quelle mesure la littérature
policière s’est conformée à cette révolution idéologique. A-t- elle été asservie par le
régime nazi – donc « contaminée » aux yeux de la postérité – ou s’est-elle obstinée dans
l’ancien univers policier ?
On pourrait s’imaginer que la tentation fut forte d’instrumentaliser cette littérature de
masse, au même titre que les autres divertissements populaires. Néanmoins, le mode de
production propre à ces romans, le mépris d’un genre sous influence étrangère, la
répugnance à mêler trop explicitement l’idéologie nazie et ce qu’on nommait kitsch ont
d’abord tenu à distance les autorités qui prirent des mesures officielles assez tardivement.
Peut-on parler d’une certaine marge de liberté au sein de la production culturelle, marge
permise par le dédain dont le genre était victime ? Au contraire, doit-on supposer que la
propagande officielle a indirectement déteint sur les écrits policiers ou que le silence
quant à cette littérature avait pour dessein de l’étouffer, de l’exclure de la sphère du
discours ? Plus largement, comment contrôler le roman policier ?
Le propos de cet article sera surtout de démontrer que le Krimi a continué de subsister
grâce à un exil – forcé ou volontaire – hors de la sphère de références nazie. Si
l’influence de la nouvelle idéologie est indéniable, elle s’exprime et est à la fois tempérée
par un déplacement des motifs et des personnages en dehors de l’Allemagne du IIIe
Reich. Nous dresserons tout d’abord un rapide aperçu sur l’état des recherches
concernant notre sujet et sur la disponibilité des matériaux. L’angle mort que nous
constatons dans l’histoire de la littérature allemande apparaît alors comme une
conséquence du mépris nazi pour le genre policier. Après avoir rappelé les moyens
coercitifs du régime envers la littérature, nous nous intéresserons au discours critique qui
a stigmatisé le Krimi, le qualifiant d’étranger à l’esprit allemand. Pourtant, force est de
reconnaître que le roman policier a représenté une part importante de la production
culturelle de cette époque, fustigée car souvent incontrôlable. À travers un corpus d’une
dizaine d’œuvres (de C.V. Rocks à Edmund Finke), nous examinerons les
transformations des motifs et personnages traditionnels : le passage du détective privé
ratiocineur au policier intuitif, connaisseur d’hommes et bras armé d’une justice
implacable, voire hors-la- loi. L’éclipse du personnage du criminel permettra de
comprendre que ce silence participe de la même stratégie que d’autres éloignements
(géographiques, temporels). Le roman criminel, pour survivre au régime totalitaire, s’est
fait étranger à l’Allemagne.
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Littératures
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)
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