Les nouveaux dispositifs numériques pour la Réalité Augmentée ou la Réalité Virtuelle impactent directement le rapport visuel au réel soit par ajout soit par substitution. Pour l'architecte, pour qui la dimension visuelle reste prépondérante, ces techniques sont autant de nouveaux outils de conception que des remises en cause de son expertise. En effet, ce que le plan induit doit désormais trouver forme dans la recherche d'une pseudo objectivité dans la preuve par l'image. L'histoire comme avec la représentation des oiseaux de Zeuxis, rapportée par Pline et se poursuit avec la construction de la tavoletta par Brunelleschi. Alors que la première se produit comme complément phusis, la seconde prétend proposer une réalité substitutive. La perspective, telle qu'elle s'élabore à partir de la Renaissance, suppose une forme de face à face avec une réalité qui se donne comme spectacle. C'est aussi une forme d'organisation du monde et d'une prédétermination du point de vue. Pour être dans l'illusion de la perspective, il faut se placer en un point précis. Au théâtre, l'utilisation de la perspective pour donner à voir en profondeur impose une disposition du public face au spectacle et là encore impose une hiérarchie entre les places permettant de pleinement apprécier l'illusion des places moins bien axées. En remettant en cause le tout visuel, les nouvelles formes de scénographies théâtrales vont inventer le paysage de lumière ou le paysage sonore, autant de concepts introduisant la multi sensorialité dans le récit pour aboutir à l'idée du Théâtre Total rompant avec la disposition frontale, dite à l'italienne. Parallèlement, l'invention du paysage comme espace visuel, comme support de narration puis comme figure d'identification des nations en train de se constituer accompagne l'invention des panoramas.