Polysémie et vicissitudes du terme «giudizio / jugement»: de Vasari aux théoriciens de l’art français
Résumé
L’étude de Anna SCONZA porte sur l’un des termes critiques fondamentaux de la théorie de l’art de la Renaissance à l’âge classique, celui de «jugement».
Dans les Vies de Vasari, ce terme critique contient une polysémie plus riche que le sens, d’ailleurs très fréquent, de «jugement de valeur», strictement lié au «goût artistique». Le «jugement» se réfère aussi à la pratique de l’auto-évaluation de l’œuvre, et à l’auto-correction qui conduit l’artiste à la perfection. De fait, Vasari attribue à ce vocable le rôle de catégorie théorique, au point que le «jugement universel» du peintre devient équivalent de «idée». Une contradiction apparaît dans l’interprétation du «jugement» alternativement proche au concept de «diligence» dans le travail artistique et de «rapidité», que l’artiste acquiert seulement grâce à l’exercice lent de la main et à l’entrainement de l’œil.
Le constat de la persistance de ce terme, issu des Vies vasariennes, dans le débat sur les arts en France à la seconde moitié du XVIIe siècle, notamment dans le cadre des Conférences tenues à l’Académie royale de Peinture et de Sculpture, montre que le terme «jugement» s’inscrit à part entière dans l’apprentissage des jeunes peintres. On le retrouve aussi sous d’autres termes, tels «intelligence» (P. Mosnier), «entendement» (N. Coypel) ou «discernement» (P. de Champaigne), dans l’imitation sélective à laquelle doit parvenir l’artiste.
Par ailleurs, le terme perd de plus en plus sa valeur de catégorie théorique, pour retrouver exclusivement celle d’évaluation de l’œuvre d’autrui, en parallèle au rôle, qui était en train de s’instaurer entre XVIe et XVIIe siècles, du théoricien des arts en tant qu’interprète et guide du goût artistique de son époque. Avec cette connotation, le «jugement de valeur» entre progressivement dans le vocabulaire de la naissante critique d’art, notamment grâce aux traités de Roland Fréart de Chambray, puis de Roger De Piles.
Mots clés
Pline l’Ancien
Leon Battista Alberti
Baldassarre Castiglione
Francesco Petrarca / Pétrarque
Roland Fréart de Chambray
Noël Coypel
Philippe de Champaigne
Michel Anguier
Pierre Mosnier
Nicolas Poussin
Sébastien Bourdon
Henri Testelin
André Félibien
Giovan Battista Armenini
Carlo Ridolfi
Franciscus Junius
Charles Alphonse Dufresnoy
Roger De Piles
Giorgio Vasari
Giovan Paolo Lomazzo
Vincenzio Borghini
Antonio da Correggio / Corrège
Tiziano / Titien
Antonio da Sangallo
Michelangelo Buonarroti / Michel-Ange
Domenico Ghirlandaio
Andrea Pisano
Giotto di Bondone
Leonardo da Vinci / Léonard de Vinci
Michelangelo Merisi detto Caravaggio / Caravage