« Alejandra Pizarnik: un ejemplo de corrección sádica »
Abstract
The purpose of this paper is to examine, through a study case, the successive steps of correction and rewriting that Pizanik’s texts undergo, in order to discuss a widespread idea (often encouraged by Pizarnik herself) of her writing as being “automatic” or spontaneous, the result of inspiration rather than perspiration and suffering, as the different and painful phases of correction would imply. I will first consider three writing mechanisms, which generally appear combined among themselves, that play a key role in the transformation process of her texts: selecting, crossing-out and erasing. I will then study in detail the genetic dossier for the sixth poem of the “Los pequeños cantos” series, in order to clarify the way in which Pizarnik brutalizes and systematically mutilates her texts, according to a certain logic of correction that is close to what Roland Barthes will call “the little sadist machinery”.
L’objectif de ce travail est d’examiner, à partir d’un cas d’étude, les successives étapes de correction et de réécriture que Pizarnik fait subir à ses textes, pour contester une idée assez répandue (souvent encourage par Pizarnik même) d’une écriture qui serait “automatique” ou spontanée, fruit de l’inspiration plutôt que de la transpiration que supposent les plusieurs et pénibles étapes de la correction. Trois mécanismes d’écriture qui apparaissent le plus souvent combinées et qui jouent un rôle central dans ce processus de transformation des textes seront considérés dans un premier temps: la sélection, le recours à la rature et l’effacement. Dans un deuxième temps, il sera question d’étudier le dossier génétique du sixième poème de la série « Les petits chants », afin d’éclairer la façon dans laquelle Pizarnik bouscule, brutalise et mutile systématiquement ses textes, selon une logique et un rouage de mécanismes qui se rapproche de ce que Roland Barthes appellera « la petite machine sadienne ».