« Ecrire 47 sur corps et voix m’est vital pour interroger le monde » confie Raharimanana, ouvrant un premier trouble avec ce « sur » que l’on peut aussi bien comprendre comme « à propos de » que comme « sur le support » des corps et des voix. C’est ce que tendrait à suggérer le retour de l’évocation de l’insurrection sous des formes plurielles dans son oeuvre. Elle couvre une large palette de discours - littéraire, pamphlétaire, sinon proprement essayiste et historique. On trouve ainsi le texte court, « Fahavalo » issu de Rêves sous le linceul (1998), le roman Nour, 1947 (2001), l’essai Madagascar, 1947 (2007), les textes publiés plusieurs fois sous le même titre mais dans des formes remaniées comme « 47, rano rano ». Mais elle apparaît aussi sous la forme de photographies avec le fonds Charles Ravoajanahary partiellement repris dans Madagascar, 1947 et le recueil Portraits d’insurgés, Madagascar 1947 (2011) publié conjointement avec le photographe malgache Pierrot Men. Enfin, le récit des événements a aussi trouvé place au théâtre avec la pièce 47 (2008), tirée de Madagascar, 1947, ainsi que dans de fréquentes mentions à cette date dans ses autres oeuvres. Il semble qu’aucune forme artistique ne suffise à percer enfin le silence, le déni voire la scotomisation que les histoires aussi bien française que malgache ont fait subir aux victimes de ces événements