Il y a au moins trois façons d'approcher un texte comme Cassandre démocrate. Une étude relevant de l'histoire littéraire peut chercher à réinscrire une telle pièce au sein de ce genre éphémère et très particulier que fut la parade, cette comédie en un acte, mettant en scène la même demi-douzaine de personnages standard (Cassandre, Léandre, Zerzabelle/Isabelle, Gile, le Docteur), destinée originellement à être jouée gratuitement sur les tréteaux des théâtres des Boulevards avec la fonction publicitaire d'attirer le passant et de l'inciter à acheter un billet pour le " vrai " spectacle sur le point de commencer à l'intérieur de la salle. L'aspect a priori déconcertant de la langue (" c'est z'ainsi que j'ai appris... qui z'est mon amant "), la minceur d'une intrigue radicalement dénuée de tout souci du vraisemblable et de la psychologie, la dimension essentiellement méta-théâtrale d'une pièce où les discours des personnages ont moins pour référents des types ou des comportements humains que d'autres personnages de théâtre et d'autres discours typés, tout cela - qui pourrait suffire à détourner le lecteur non-averti - s'explique comme une loi de ce sous-genre qui a fleuri entre 1710 et la Révolution. Un tel travail de réinsertion générique et de démêlage des sources et des allusions méta-discursives a déjà été réalisé par Marek Dębowski qui a savamment mis en lumière la façon dont Jean Potocki s'est réapproprié ce genre de la parade pour le farcir des références littéraires les plus diverses et les plus finement ciblées (Rousseau, Mme de Genlis, Jean Larive, etc.).