On classe généralement l'œuvre de David Cronenberg sous le double signe du trouble et du morbide. Comme à l'âge baroque, où le succès quasi mondain de l'anatomie ne s'expliquait pas seulement par la curiosité scientifique, nous devinons bien que ses films répondent à un attrait pour des choses mal définies, à la limite de la vie et de la mort, de la sexualité et de la souffrance, toujours suspectes aux moralistes de toutes sortes.