Perspective curviligne et vision binoculaire
Résumé
From Panofsky, it is usually considered that vanishing axis compositions result from the rules of curvilinear perspective. This article disproves this evidence. It is shown that a lot of vanishing axis compositions can find support on the principles of binocular vision exposed in medieval optics (hyp. I), rather than on any type of linear (hyp. II) or curvilinear perspective (hyp. III). The comparison of the three hypotheses shows that only the first one fits well with a set of medieval and renaissance paintings, while avoiding inconsistencies arising—and not yet satisfactorily explained—in the framework of linear or curvilinear perspective.
Depuis les travaux de Panofsky, il est habituellement considéré que les compositions en axe de fuite résultent d'une application des règles de la perspective curviligne. Cet article réfute cette thèse. Il est montré qu'un grand nombre de compositions en axe de fuite peuvent s'expliquer par les principes de la vision binoculaire que l'on trouve dans les traités d'optique médiévale (hyp. 1), plutôt que par quelque autre type de perspective linéaire (hyp. 2) ou curviligne (hyp. 3). La comparaison des trois hypothèses montre que seule la première peut rendre compte d'un ensemble de peintures du Moyen-Âge et de la Renaissance, tout en évitant les incohérences qui surgissent — et ne sont pas adéquatement expliquées — dans le cadre de la perspective linéaire ou curviligne.
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